《被光抓走的人》豆瓣评分在短短几日内从7.8分跌至了7.1分，短短几天这样的跌幅真的不常见。

在观众的预期里，《被光抓走的人》是部爱情片，即便有软科幻的外壳，即便预告与海报都显露了几分现实气息，但没想到影片最后如此现实。

你可能认为它是一部众星云集的爱情片，甚至是群星贺岁的拼盘电影，那你就大错特错了，《被光抓走的人》中的爱情真的令人细思极恐。

《被光抓走的人》的编剧与导演是董润年，他多次与宁浩合作，《心花路放》、还有年初的《疯狂的外星人》，管虎的《老炮儿》、《厨戏痞》都是他的编剧作品。

此次他参与了黄渤HB+U的新导演扶持计划，拍出了自己的第一部作品，也许是谙熟商业电影的运作，也许是为了挑战自己，虽然这部电影众星云集，更搭上今年很火的科幻类型，但《被光抓走的人》野心真的很大，甚至有些与主流商业片“反着来”的倾向。

电影的故事来源于董润年的一个脑洞“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静法则被打破，我们该怎么办？”，在这个设定上他开始构建整个故事，影片里的人物、线索众多主要有四个视角，武文学（黄渤饰），李楠（王珞丹饰），筷子（白客饰）与刘家一（刘佳一饰）。

四个视角引出了围绕在他们身边的各色人物，构建了一个末世的众生相，但最后指向的却是对爱情拷问，而这四个视角也代表四种爱情关系，中年夫妻的情感、婚外情、同性、年轻恋人的爱情。

多人物，庞杂的故事线索理清楚就已不容易，即便如此，电影的展现方式也与传统的多线叙事不同，几个线索虽有聚合但从未合流，最后四个主角引出了更多的人物，在各自的情感漩涡中越陷越深。

而对于科幻片类型，整部影片也仿佛在“反着来”，影片从头至尾都保持着现实主义的倾向，电影一开场就是素人演员与片中主角交叉的纪录片，增强了影片的现实性，然后就是上班、离婚、讨债的现实琐事。

之后神秘的光来临，将有爱情的人抓走，电影也以现实手法呈现了末世景象，被打砸的店铺、忘记关煤气灶产生的爆炸、被挤爆的警察局、掐死妻子的科学家、混乱的社会秩序，到了最后更是出现了映射众人乱套的聚会，宗教仪式的祭奠，营造出一种恐慌的社会环境，这种现实性也是与科幻片的类型“反着来”。

《被光抓走的人》的核心还是爱情，在这一点上同样他与观众的预期不同，影片传达的态度非常绝望，消极，好像是一把刀，把现实抛开摆在你的面前给你看。

片中武文学与妻子，因没被光带走而怀疑对方失去爱，之后形同陌路，妻子一方求助于其他男人，武文学怀疑自己被“绿”，自己内心的不甘让他与同事小韩开房；李楠踏上寻夫之旅，结识的却是丈夫的小三、小四、小五；影片中更有世界观非常不正确的部分，刘佳一的男友为了证明自己爱她竟然侵犯了她，最后选择死亡。

整部影片好像刻意与主流的爱情观点相悖，最终使影片的情感关系走向了拧巴，就拿武文学与同事小韩开房来说，在钟点房里小韩竟然说出了“我上床了，你会爱我吗？”这样的话，可以想象影院里坐着是女性观众，定会感觉自己被冒犯。

同样，刘佳一的男友证明自己爱她做了更荒唐的事，且在跳楼后在病床上，刘佳一竟然喊出了“我就爱你，我要和你XX，我要和你生孩子”这样荒唐的话，这样的桥段设置实在太拧巴了。

《被光抓走的人》好像是一部董润年的编剧实验，反多线叙事，反科幻类型，甚至是反爱情的主流价值，野心很大，但也导致了许多问题，比如影片中的几个视角占比较大的只有武文学与李楠两条线，其他的几条却如蜻蜓点水般，含糊不清。

几条线并行发展，被光带走却是无解谜题，到最后变成了长篇累牍的独白，几个人物绕了一圈就是没有结局。

豆瓣评分大幅度的下跌，就是电影与观众预期不符的反映，《被光抓走的人》的题材、创作方法注定是小众，以商业电影的面目包装后示人，当然不会有好的结果，踏踏实实的做一个规模小的文艺片才是好的选择。